当华语流行音乐逐渐进入疲软期，国风音乐悄然占据先锋。就连曾经偏爱电音、嘻哈的偶像歌手吴亦凡都开始尝试国风方向的音乐制作，从《大碗宽面》的小试牛刀，到《贰叁》的好评如潮，让不少喜爱国风音乐的人看到了更多希望与期待。只是市场上，听音乐盲目跟风儿的人太多了，都追求所谓“传唱度”，以至于《离人愁》这样抄袭无质量的歌曲都能赶上风口，被广为传唱，也让人不禁为国风音乐的发展担忧。
近期，风靡全网的《芒种》就自诩电音国风歌曲，充满律动感的旋律搭配略带古风韵味的歌词，令其迅速占据了短视频BGM的半壁江山。但究其制作质量，也令不少行业人士堪忧，说是国风歌曲，但词曲中所蕴含的寓意却与真正的“国风”相差甚远，仿佛是十几年前网络歌手借着古风的幌子，无病呻吟罢了。
 
说起国风音乐的发展上，周杰伦、许嵩、GAI可谓是近二十年不同时期的标志性人物。周杰伦自2000年起便开始创作中西方音乐元素结合的歌曲，《双截棍》、《东风破》等成为其早期的音乐风格代表作，而在2006-2007年发行的《千里之外》、《青花瓷》，称他为“国风音乐先锋者”完全不为过，也正是在他的影响下，国风音乐逐渐被大众所知、所喜，越来越多人开始尝试这方面的创作。
许嵩发行的《半城烟沙》、《断桥残雪》等风靡一时，更是被推到与周杰伦相提并论的地位。但细究其音乐品质，在初期阶段，其实只完成了国风音乐最浅显的一部分，那便是词的创作，编曲一直略显单薄。而GAI因《天干物燥》、《火锅底料》等国风说唱改变了大众对国风音乐的认知，几乎于完美的将地方方言与国风音乐相结合，被不少网友称为“国风土匪”。
正当国风音乐一路向前，高歌猛进时，真正优秀的国风音乐人却依旧缺少关注。2015年戴荃参加《中国新歌曲》，以一首《悟空》震惊全场，歌词没有华丽辞藻堆砌，反而机锋不断，禅意绵绵，曲风宛转悠扬又颇具哲理性。他不仅仅把戏曲的腔调揉进了歌里，还把戏剧惯有的曲折冲突体现在歌词上，让人听了分分钟掉下巴，可以说这个唱作人非常全能了。如果说周杰伦、许嵩、GAI是将西方流行乐与中国风完美结合，那戴荃便是在中国风上做到了极致。
 
戴荃所创作的歌曲，每一首都值得细细思考、品味。《嫦娥》以中国民乐的基调进入，古筝响起，让听者进入一条分隔现实和幻想的长廊，这是戴荃对月亮和嫦娥的崇拜。而近日发行的《青山白云》则融合了拨浪鼓、铃鼓、手鼓、二胡、古筝、手风琴、竹埙、秦琴、乌德琴、印第安笛、日本篠笛、挪威哈当角琴、希腊里拉琴等十余件中外乐器，一副古灵精怪的模样享受其中，颇有种天高任我飞、海阔任我游的自由畅快。在B站跨年演唱的《大氿歌》，歌词每一句都是一个诗词典故，必须慢慢研究，才能懂得歌中所传达之意。
 
如果说其他人的国风是用来听的，那戴荃的国风则是必须用来品的。品歌词中的蕴意、美感，品编曲中的巧妙、磅礴。如此国风，怎能不被更多人听到？


 
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