生存闯关，真实观察，精神提振…《十天之后回到现实》中的“拟现实”与“真现实”

由爱奇艺自制的沉浸式生存闯关综艺连续剧《十天之后回到现实》播出过半，闯关者在其中的真实行为表现，让观众自发创作起“十天闯关者印象图”。随着生存游戏的不断推进，关卡挑战越来越惊险刺激，人性展现得越发淋漓尽致，这个融合了“生存闯关”、“真实观察”、“精神提振”三大特性的“十天世界”，得到网友的多重讨论，也引发了观众的诸多思考。

网友评价《十天之后回到现实》节目内容

生存闯关·以小游戏串联大世界

39位来自各行各业的闯关者，被“空投”到全封闭的“十天世界”，经历脑力、体力、心理博弈、团队协作四种无限流的生存游戏，闯关成功则可以续住，闯关失败则淘汰离开。难度逐渐升级的关卡挑战，具有多重反转及无限可能性，创造出了高燃瞬间，阐释出了个中原理，也串联起整个“十天世界”。

机场、母港、蓝谷群像海报

“速战汉诺塔”中，起初各自为战的闯关者面临着轮胎资源分配不均的问题，关键时刻吴奇隆站出来指挥所有人重新分配，彰显出从竞争到合作爆发出的无穷能量。“石头剪刀布”中，本以为是一场零和博弈，过程中也一度产生信任危机，但曹奂东通过精密计算，成功帮助队伍全员通关，团魂便是在此刻凝聚起来。

石头剪刀布游戏画面

相比于直击感官的高燃时刻，游戏中蕴藏的道理则润物细无声。“苏格拉底的苹果”考验闯关者是否抱有“后面更大”的贪欲，用狗熊掰苞米的传统智慧告诫玩家应当及时做出决策。“黑色大楼”衍生于经典的尼姆博弈，提醒闯关者：生活充满不确定性，每个选择都如此重要且艰难。“十天世界”中的关卡挑战，既分属不同象限又互相融合联通，闯关者和观众一起感悟“人生如闯关，过一关，少一关”的内在精神，领悟其中的生存哲理，从而以更好的精神面貌回到现实。

苏格拉底的苹果游戏画面

真实观察·以不完美人性映照现实人生

当具有不同属性的一群人，持续处于一个完全封闭的环境中，共同进行着一场未知的生存挑战，“十天世界”逼出了闯关者的真实反应，呈现出多元且复杂的人格群像。其中，石明鑫可谓绝对的理性主义者，竭尽所能想让整个游戏变得精彩；相比之下李庚希更偏向于感性主义，不忍心看到朋友陷入纠结；侯明昊有着极高的自我要求，可以接受失败，但不接受在游戏过程中没有突破自我；陈靖可和沈月将游戏的输赢置身事外，呈现出超脱的绝佳松弛……

张云龙劝解李庚希

既然是群体，一定会有不同人格之间的理念碰撞；既然是游戏，难免会有求胜心切与体面佛系之间的价值观冲突。《十天之后回到现实》作为一项以生存游戏为载体的社会观察实验，选择去除对娱乐性和人设的强调，去除所有外在的综艺效果加成，将所发生的一切真实呈现。观众看惯了花字包装的娱乐性，看惯了粉饰过后的真善美，以至于当真人秀中最重要的“真”久违出现时，开始变得不适应。殊不知，在节目中看到的真实人性，某种程度上正是现实人生的缩影。

节目金句海报

很多观众说好像在节目中看见了自己的职场生活，还有观众表示：闯关者在节目中的矛盾还有机会消解，但在没有回放的人生中，可能造成永远的误会。“十天世界”中的每一种生存样态都是闯关者在特定环境下的真实反应，并无黑白对错之分。现实生活中人们所做出的每一个选择，也可能有着不为人知的原因。正如节目中张云龙所说：允许一切存在和发生。

张云龙节目输出金句

精神提振·以拟现实生存重塑现实力量

《十天之后回到现实》作为摸着石头过河的先行者，开辟出一条从传统综艺走向综艺连续剧的全新赛道，通过全封闭环境和持续断网的核心设定，打造出极度贴近现实的浓缩版微型社会；通过2000万平的全实景录制、庞大的赛制及游戏场景制作、插叙和倒叙的讲述方式等，呈现出高概念与高质感并存的剧式综艺，为亟待突破的综艺市场注入全新活力。

节目剧照

对于闯关者而言，“十天世界”既是险象环生的修罗场，又是温暖奇妙的乌托邦。这是一个关于“逃离、面对和选择”的故事，他们可以在此暂时逃离，体验难得的“去手机化”生活，享受这份与世隔绝的安静与纯粹；同时又必须面对无限流的闯关挑战，在一切未知的境况下做出遵从内心的选择，参透这场生存游戏乃至整个人生的既定规则。而对于观众而言，既能以第一视角沉浸式感受与嘉宾同频的生存挑战，又能以第三视角观察与闯关者共振的人性拉扯，从而深受鼓励，获得面对并战胜现实生活中困境的力量。

节目海报

这场拟现实的生存游戏中，面对挑战与困难的勇气被重拾，重新积极生活的力量被鼓舞。这个高度浓缩的微型社会中，日常可能忽视的细节被放大，平时幽微难解的人性被挖掘。在直面而非审判的观看过程中，每个人都能更加清晰地看清真实的世界，认清内心深处的自己，从而深刻领悟到：允许人物多样性与人格复杂性存在，感受每个人的成长变化，这是社会的精彩；GM召集闯关者集合的紧迫铃声和弹唱《修炼爱情》、哼唱《电台情歌》的轻松惬意共存，这是生活的本质；暂时的逃离和必须的面对并不冲突，这是人生的真谛。